从2016年一直跳票至今的《三体》电影，要换导演重拍了。

而承接这一工作的就是五年前制作《西游记之大圣归来》（以下简称《大圣归来》）的导演田晓鹏与他创立的十月文化。当年这部收获9.56亿票房的动画电影，创下国产动画票房历史纪录，直到2019年才被《哪吒之魔童降世》（以下简称《哪吒》）打破。

因缘际会，此次担任新《三体》电影制片人的就是《哪吒》的制片人、原光线传媒旗下彩条屋影业创始人、总裁易巧。

伴随着这一消息公开的，是光线传媒近期发生的一则高管调动。

6月23日，光线传媒董事长王长田在内部信中称，原光线传媒旗下彩条屋影业创始人、总裁易巧将出任十月文化总裁。同日，十月文化的公告确认了该消息。除了易巧被“输出”，原彩条屋总制片人魏芸芸也将在十月文化任职首席内容官。

与此同时，十月文化称，在游族影业、光线影业支持下，该公司获得真人版《三体》院线电影的承制工作，《大圣归来》导演田晓鹏将担任导演，易巧和魏芸芸将任制片人。

2019年初，光线传媒对十月文化追加1.98亿元的投资，持股比例从20%增至28.11%。易巧作为光线传媒旗下彩条屋影业的创始人，与十月文化都算隶属于“光线系”。

一直以来，十月文化与彩条屋的合作都很深入，其中，十月文化主要是作为创意公司，以项目开发和制作为核心，彩条屋则是集项目开发、制片、中期制作、宣发为主。

在2019年年初，十月文化及彩条屋影业就正式宣布达成战略合作关系，除了与可可豆动画联合出品的《哪吒》已上映外，还将推出部两部动画电影新作：《深海》、《西游记之大圣闹天宫》。

王长田在内部信中称，《深海》、《大圣闹天宫》《三体》真人院线电影等几个项目，不仅是光线与十月文化合作的重点项目，也将是中国电影未来几年重要的作品，光线必须调动一切资源予以支持。并且，他指出，“自易巧开始，向我们投资的公司或合作伙伴交流人才及管理者，或许会成为光线的一种新常态。”

与此前合作模式相比，二人直接任职十月文化，将会带来哪些差别，以及新《三体》电影项目版权问题、参与方和制作进展等问题，《商学院》记者向光线传媒方面发去了采访提纲，证券部信披方面回复称，仍以公告和相关财报为准。

命途多舛的《三体》重新落户，开发难度依然存在

在2019年年报中，光线传媒披露的2020年经营计划中，预计制作的 40 部电影中，包括《三体（新）》，正处于前期策划阶段。

这里的“新”或许也意味着此《三体》非彼《三体》。

早在2016年，游族影业就对外宣布，已拍摄完成的冯绍峰、张静初、吴刚等主演的《三体》真人科幻电影在该年上映，但最后却称因后期制作问题等原因没有上映。此后四年时间，一直没有进展。该版《三体》的制片人孔二狗时不时称，仍在后期制作中。

2017年7月，该版《三体》电影的制片人孔二狗在微博称，电影仍然处于后期特效阶段。在2019年初，《流浪地球》上映时，他在微博感叹其优秀，并为5年前仓促开始“三体“项目的草莽与愚昧感到愧疚。而电影何时上映也终成一迷。

据相关报道，这一版本的《三体》，光线影业的参投比例为15%-20%。那么此次田晓鹏、易巧负责的电影《三体（新）》，是否是在上述版本基础上进行后期特效创作？还是要重新立项，重新拍摄？以及该部影片开发进展及预期上映时间，光线传媒方面并未回复。

不过，据1905电影网报道，十月文化承制的新版《三体》将重新立项，放弃旧有素材，从一个新的出发点起航。

十月文化前授权经理张鹏也向《商学院》记者证实了这一消息。“游族影业之前拍出来的片子没有过。”他表示，此次田晓鹏任导演的《三体》是全新立项，从前期剧本开发做起。

去年，十月文化就已经跟游族影业就《三体》项目接触。张鹏称，目前项目仍处于初期阶段，只是敲定由十月文化来承制，具体项目开发周期还未确定。并且，作为一个大体量的投资项目，后续会有更多参与方。

据了解，2014年游族网络就获得了科幻小说《三体》的改编权，包括游戏开发、发行、改编以及衍生产品等权利等。

目前，游族网络旗下的三体宇宙（上海）文化发展有限公司是《三体》的全球版权方，覆盖电影、电视剧集、动画番剧、广播剧、舞台剧、国际剧集以及商业衍生消费品和娱乐体验等领域。

光线影业与游族影业就《三体》项目的合作是否涉及到其他领域的IP授权，比如衍生品开发等，作为授权经理的张鹏表示，他还没有收到相关消息。

《三体》将是十月文化第一部真人视效作品。在上述公告中，十月文化表示，未来将重点关注“CG电影”领域，全力研发“三维动画电影”和真人视效电影”。

刘慈欣创作的《三体》三部曲，在2015年获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖。作为中国科幻史上具有里程碑意义的作品，其影视化一直被读者、粉丝们期待。但是，由于小说内容文本复杂，场面恢弘，要高质量影视化，难度很大。

而此前一直专注三维动画电影的十月文化，在《三体》项目开发过程中，会遇到哪些难点？

张鹏认为，《三体》作为一个全CG电影，真人视效方面会部分运用到3D技术，虽然二者有区别，但并不大。可以预见的难度，首先是在前期剧本改编方面，如何讲好三体故事是电影成功与否关键的一环，其次在视效呈现上，一些场景、道具设计等也会是一项挑战。

张鹏坦言，由于国产科幻类电影还处于起步阶段，国内几乎很难找到顶级的专业科幻视效团队。即使《流浪地球》的特效大部分是本土化团队完成，但也寻求了与新西兰维塔工作室的合作。

据相关报道，维塔工作室参与了《流浪地球》部分服装道具的制作。这家好莱坞级电影制作公司的代表作有《指环王三部曲》、《霍比特人三部曲》、《金刚》、《阿凡达》等。

虽然中国科幻电影已经有了开山之作《流浪地球》，但是仍需要面对我国大型科幻电影相关经验的人才缺乏，特效技术尚不成熟，科幻电影工业仍缺乏成熟制作体系的现实。

成为爆款的《哪吒》也历时五年，制作启用了20多家特效团队、60多家制作公司，被称动用了中国动画制作领域的“半壁江山”。

关于《三体》项目的团队配置是否会坚持完全本土化，张鹏表示并非如此，而是坚持品质第一，采用全球协作模式。并且，十月文化已经完成的动画电影《深海》也是全球分工完成。

聚影汇创始人朱玉卿在接受《商学院》记者采访时表示，《三体》电影的制作挑战很大，不过依然希望能打造出现象级佳作。

“输出”高管加持被投公司 能量几何？

作为彩条屋总裁，在易巧带领下，为光线传媒在动画电影立下战功，从《哪吒》《姜子牙》到《大鱼海棠》《大护法》，并且引进《你的名字》《千与千寻》等多部影片，取得了超过80亿票房成绩。

在张鹏看来，易巧和魏芸芸的加入会加快十月文化的项目节奏，“可能我们5年只做一个项目，他们觉得有点太慢了。”

同时，工作模式也会发生变化，未来每个项目都会形成一个团队，有专门的导演来负责，从而提高工作效率。“要成为中国的皮克斯，必须要在制作模式上进行工业化改革。”张鹏说。

据了解，继2015年十月文化推出《大圣归来》之后，一直未有新作品面世。五年磨一剑的新作《深海》本来定档《姜子牙》之后播出，也因疫情原因延后，目前档期未定。

根据财报显示，截至2019年末，光线传媒分别欠《哪吒》导演饺子创立的可可豆动画和十月文化的应付账款分别4.8亿和1.2亿元。张鹏表示，这一欠款应该主要是《哪吒》的票房分成还未完全到账。

虽然五年没有新作推出，张鹏表示，十月文化生存不是问题，《大圣归来》目前还在持续进行IP授权合作。同时，十月文化本身是一家资本很感兴趣的公司，光线投资不少。除此以外，虽然有不少投资者曾主动希望参投公司或项目，但是都被婉拒。张鹏认为，这与光线传媒对旗下优质独角兽公司的控制权有关。

朱玉卿也表示，易巧的入职也将加强光线传媒对十月文化的管理。

自2015年成立专注动画、动漫的彩条屋影业之后，光线传媒试图打造中国版迪士尼，不断通过投资来拓展产业版图。

目前，光线传媒及彩条屋共投资了包括彼岸天、可可豆、十月文化、魔法文化、幻想师动画、路行动画等二十多家动画制作公司。王长田称，彩条屋已经成为国内最大的动画电影公司。

在内容上游，光线传媒还推出了漫画APP《一本漫画》，希望能成为动画产业IP的“蓄水池”。

大笔投资也加大了财务上对被投公司的依赖，甚至风险。从财报看，2019年光线传媒对26家联营公司的投资收益占利润总额的比例为36.54%，而资产减值对利润的损失已经达到26.06%。甚至有观点认为，光线传媒已经变身为投资公司。

作为光线传媒重要的投资公司，拥有多个重大项目压身的十月文化也因此被特殊对待。

由于电影院停摆，不少项目延期，对于张鹏来说，未来这一年将迎来诸多挑战。

《深海》档期延后，IP授权工作推进不易

本来计划在《姜子牙》播出后于今年上映的《深海》被寄予厚望。“彩蛋都制作好了，没用上。”张鹏介绍，不含宣发投入，这部作品的前期制作投资已经达到1.5亿元。

他称，这应该是国内3D动画电影的最高投入，即使十月文化在控制成本方面做得已经非常好，但是依然耗资巨大。目前《深海》项目中十月文化投入占比为60%，光线传媒为40％。

作为一个摆脱对神话传统IP依赖的幻想类动画电影，张鹏认为，《深海》的类型可以对标的作品是《千与千寻》。这是一部奇幻冒险的现代题材电影，融入了很多创新手法讲述东方故事。

由于《深海》的档期延后，宣发工作也尚未全面开启，也为前期的IP授权工作带来诸多障碍。

“我们没有更多资料可以给到品牌方，很多伙伴现在依然还处于观望态度。”张鹏介绍到，目前《深海》电影项目已经确定了和泡泡玛特、中信出版集团的合作授权。今年由于疫情影响，推进难度增大。

不过，张鹏也指出，因为在授权时，要对品牌方的知名度、调性等方面进行筛选，希望双方匹配度更高，互相增值，同时能制造爆点，这也提高了合作门槛。

今年是《大圣归来》上映5周年，十月文化将会和悦跑圈APP一起推出“大圣线上跑”活动。此前，《大圣》还与上海家化旗下的男士护肤品牌高夫合作推出过男士洗面奶，以及电竞游戏中的机械键盘等。

据张鹏介绍，在今年春节期间，蒙牛与《哪吒》《大圣归来》《姜子牙》的IP跨界合作也是在去年影片上映前就谈好的打包合作。

不过目前，《哪吒之魔童降世》的IP授权工作暂缓进行。

张鹏解释，因为目前有大量物料需要调整，并且未来希望能够做到长尾效应，所以暂缓推进，重新开放合作时间还没有敲定。而现在看到的一些合作都是电影上映前就谈好的。

与迪士尼等好莱坞动画公司全产业链布局，不仅仅依赖票房收入，在IP授权衍生品领域依然能收入颇丰相比，中国动画电影产业的衍生品业务还处于起步阶段。

光线传媒在2019年财报提出，正在适当地进行动漫衍生品业务的实践，希望这一版块能成为新的业务增长点。不过，要走出一条适合中国国情和产业现状的衍生品业务并不容易。

虽然去年上映的《哪吒》获得了中国电影衍生品众筹金额最高纪录，但是，《商学院》记者在去年8月下单购买的哪吒手办至今还未收到实物。官方给出的解释是受疫情影响工厂制作周期延迟等。

与受客观原因影响了衍生品兑付时间相比，前期如何找到合适的IP跨界合作方则是授权工作的痛点。

在张鹏看来， IP内容方跟品牌方的沟通成本非常高。

首先，内容方对品牌方的产品生产周期、流程环节，以及成本投入等不了解，很难预判品牌方对授权金的心理价格区间。其次，品牌方在电影作品上映前，对其成为爆款的潜力也很难预估，并不知道如何去衡量这个IP的价值。“国内并没有像迪士尼这样的动画巨头，作品一出来就会引起风潮，所以一个新IP出来能不能火，存在很大不确定性。”在这种情况下，双方合作会存在巨大的沟通障碍，要付出很多时间成本。

张鹏指出，这也是考验品牌方投资眼光的时刻。因为品牌在前期介入，授权金性价比较高，如果是在IP火了之后再决定跟进合作，一方面产品生产有周期，无法借助电影上映时的口碑浪潮营销，一方面授权金额也会水涨船高。

受疫情影响，不少品牌营销预算收紧的情况下，要推进一些新电影项目的IP授权难度加大。不过，好酒不怕放，等电影院开门迎客之际，好电影也终将赢回晚到的票房和口碑。

虽然《三体》电影依然还在项目开发初期，但是压力已经开始升级。

命途多舛的《三体》项目现在落户十月文化，并且光线传媒“输出”高管保驾护航，能否让这部众人期待的科幻作品交上满意答卷还需要等待。